Існує хибна думка, що британці – люди стоїки може бути Будьте розлючені на випадок зомбі-апокаліпсису. Але реальність дещо інша, як показало 2005 рік, коли шестеро людей були госпіталізовані, а чоловік отримав ножове поранення, коли магазин IKEA на півночі Лондона виставив на продаж 500 шкіряних диванів менш ніж за 60 доларів за штуку, після чого почалися заворушення. У цьому сенсі цікавий дебют Махалії Белло є британським фільмом-катастрофою, який передбачає, як швидко в кризі може випаруватися респектабельність країни. Але більше того, це дослідження, схоже на мрію, про те, що означають пологи, наскільки ці переживання змінюють життя та стрес, який вони викликають у стосунках. Зробив би чудовий подвійний рахунок Сини людські.
Коли ми вперше зустрічаємо жінку (Джоді Комер), вона вагітна і в душі. Звук текучої води змішується з сильним дощем надворі, у безжальній повені, яка, здається, йшла днями, якщо не тижнями. Її партнер Р. (Джоел Фрай) телефонує, але вона дуже самотня, люто витираючи калюжі, що пробиваються крізь щілини у дверях. Коли у неї відходять води, відходить і Темза, і жінка прокидається в лікарні, де народжує. Вони назвали малюка Зеб, і оскільки Лондон тоне, а вони живуть на березі річки, вони мужньо витримують інерцію та рушать на північ.
Ця подорож, як і всі інші, наповнена еліптичною ясністю та стислістю; Сварка з поліцейським на перекритій дорозі – це мікросвіт того, що відбувається по всій країні: громади об’єднуються. Однак через дитину вони отримують доступ до ізольованого заміського будинку батька й матері Р. (Марк Стронг і Ніна Сосаня). Але навіть це не здається правильним, особливо коли ці троє інших вирушили шукати їжу та залишили жінку одну на кілька днів. Куди вони йдуть, ніколи не пояснюється повністю, хоча пістолет, який вони беруть із собою, трохи говорить за них. Коли ми знову побачимо їх, їх буде менше. Там також багато крові.
Тим часом притулки з’являються скрізь, тож Р і Жінка їдуть до одного, але виявляють, що кількість підписок на нього переповнена. Р. залишає свого партнера та їхню дитину там і йде геть, нібито йдучи на благородну жертву, але жінка не в цьому впевнена. У притулку вона зустрічає ще одну нову маму, О (Кетрін Вотерстон), і разом вони утворюють ідеальний зв’язок. Коли на притулок напали — імовірно, пірати, націлені на запаси їжі — пара злітає, О ведучи шлях до острівного містечка десь біля узбережжя Шотландії (очевидно, куди багаті люди ходять, щоб «робити кисле тісто»).
Такі згадки одразу викликають спогади про пандемію та життя під час карантину, але фільм Белло виходить за рамки цього, постійно зводячись до чогось більш конкретного. Ви можете взяти з нього все, що забажаєте, особливо щодо соціальної відповідальності та потенційних наслідків зміни клімату, або навіть того, що ми можемо подумати, що ми навчилися з усієї саги про Covid-19. але Кінець, з якого ми починаємо Це справді надто прямолінійно, надто нищівно просто з точки зору його теми: роман Меган Хантер досить скупий, але сценарій Еліс Берч справді зосереджується на нюансах цієї іноді жорстокої історії молодої жінки, яка приходить до миру. З тим, що насправді означає відкрити скриньку Пандори, тобто батьківство.
Неминуче передумова жанру буде розглядатися як певна приманка в цьому відношенні, оскільки вся дія здебільшого відбувається за кадром (ми дізнаємося лише після того, як теща жінки є ранньою жертва насильства натовпу, яке відбувається, коли запаси їжі закінчуються). Але це не зовсім звичайний жанровий фільм. Фільм Беллоу є вражаючою спробою показати, як це зробити звичайний Це може бути кінець світу (і знову ж таки, щодо дощу, як британець). У ньому також показано, наскільки негероїчними є більшість із нас перед обличчям цієї загрози: жінка — перукар у телешоу; Р — це той, кого вона зустріла в барі і народила дитину, тому що її батьки померли, коли вона була молодою, і головною причиною, чому вона хотіла завагітніти, було «щоб я не боялася смерті». Як і майже всі ми, ми не маємо навичок виживання.
На початку своєї подорожі жінка зустрічає мандрівника (Бенедикт Камбербетч), який попереджає її, що всі нові суспільства, які формуються, просто намагаються стерти минуле, поводячись так, ніби кризи ніколи не було («Я не хочу забувати» ). раніше”, – каже він.) Жінка дізнається про це пізніше для себе, після подорожі відкриттів, яка окупиться лише для глядачів, які розуміють, що шлях, яким вона йде, є перш за все психологічним, а не квестом героя в традиційному розумінні.
Це не надто тонке поняття, але рідко коли сейсмічний зсув пологів розглядається так прямо, як це: жінку переслідують спогади про її колишнього чоловіка (чи справді він був безкорисливим, чи просто рятував її?) Доленосна перша зустріч це те, до чого фільм Беллоу повертається з дедалі більшою двозначністю. Невже немає повернення до тієї людини, якою вона була? Це життя закінчилося? Чи правда, коли Ф. (Джина МакКі), жінка з комуни, намагається відмовити її повернутися додому, кажучи їй, що минуле «більше нереальне. Те, чого тобі не вистачає, не існує»?
Загальний настрій похмурий, але боляче майже на кожному кроці Кінець, з якого ми починаємо Він представляє аспект батьківства, який майже ніколи не можна побачити у фільмах: речі, які дарують, і ідея про те, що пологи позбавляють певної частки приватного життя та значної незалежності (як це виявляє жінка, коли вона ховається з її свекрухи). Роланд Еммеріх може спати спокійно, але є небагато фільмів-катастроф, які підкорюють вас такими дивними, винахідливими та творчими, як цей.